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现在为什么感觉写不出唐诗宋词那样的绝句诗词?
时代不同,社会不同,经历不同,每个时代有每个时代的诗歌,对老祖宗留下来的东西,要继承,更要与时俱进和发扬光大,好诗歌离不开诗人所在的时代,有时代感的诗歌才是好诗歌。如果拿着唐诗三百首去写反映现代人的诗歌,无疑是照葫芦画瓢,照虎画猫。与时代脫节,就只能永远的望唐诗宋词其项背了。我常常想,区区七个音符,在全世界竟然写出了那么多美丽动听的乐曲,而我们几千个不同的汉字,难道就写不出好的诗歌?放弃浮躁,放弃名利,与时俱进,我相信,在这个五彩缤纷的时代,也一定能写出与唐诗宋词一样美的诗歌来。谢谢邀请!不喜勿喷哟,😊
你写不出,别人就写不出吗?现在的什么文学***写不出,就没人能写出吗?
不要用自己微薄的诗词水平去度量所有在世的精英,也不要用所谓的名义上的精英去衡量这个世界所有 的精英,那样太短视,太肤浅!
唐宋诗词确实精彩,也确实没有几个人可以随便能写词来,可是,如果天下的人都是阁下的观念,我们这个世界的人,尤其是喜欢文学的人,是否有太无能的那种嫌疑呢?
我的观点是,唐宋的诗词是中国诗词的巅峰,可是,我们作为后人,真真正正地感到超越李白,苏东坡少数几个诗人,确实是难以完成任务,可是对于其他的诗人,并不是不可逾越的!我觉得我有信心。你觉得你不成,你可以放弃!我希望这种厥词不要泛滥成灾,一个人的无能,希望大家都像你一样的无能,不仅低劣,还卑鄙!
[苦在那时,成在后世]
时代不同了,所写的诗词当然不是千年之前的诗词。现当代诗词理应有现当代的时代特色,我们可以放手千百年来抓住的唐诗宋词了,还我们现当代诗词的多元齐进的新局面。
猴子捞月的故事是古人的玩笑,社会已进程到双脚踩上月球的新科学时代。深海寻秘,宇宙考察,南极科考,核子中子,火箭高铁……什么都在飞跃发展快速前进,难道我们的诗词还必须停留在唐宋时期吗?
唐诗宋词在唐宋时期也不是流行得火热的诗文,大多作者的作品也是处于无人捧场的境界,既换不来面包和温饱,也换不来功名和收益,否则就没有无数文人的穷困寒酸而痛苦落难了。
唐诗宋词的优秀美妙在当时是不能体现出来的,而是千百年来无数后世学者,反复学习研究又反复肯定赞扬而得到的荣誉。这连那时所有作者都做梦不敢想的事,他们生前因诗文而饥寒交迫,而死后又因诗文成名流传千古。
梵高和《向日葵》如此,曹雪芹和《红楼梦》如此。鲁讯当年的诗文也少有问津,无人愿为他出书售书,只能自费出书自已开书店销售,依然难以售出而大量积压,仅印几百本的文集还是无人可要。
想别那唐诗宋词也是如此,没有后人的连续的捧场挖掘,就没有唐诗宋词的巨大成就。这就是文人落难愁苦在那时,成名功德在后世的真实写照,古今中外的历代艺术家可能都是这样。
至于现在的作家诗人,还写不出唐诗宋河那样的好文很正常,因为现时我们还无法评判谁的作品一定是经典。诗文需要时间来沉淀,是优秀还是劣质是美丽还是丑陋,得由后世专家学者去研判。
因为他们才有发言决定权,历史会作出公正的评定,人民大众心里真诚的发声才是最权威的。现在轰轰烈烈的,热火朝天的,流行正盛的可能还不是真正的好作品。现在默默无闻的,波澜不惊的,普普通的,也许将来就是流传下去的经典好作品。
你不象李白是天才加酒鬼,你写不了诗。你不象杜甫是穷鬼加酒鬼,你写不了诗。如果你象我,是天才是酒鬼是穷鬼,你肯定会写得好诗![捂脸][捂脸][捂脸][捂脸][捂脸]
我觉得现在不是写不出唐诗宋词那么好的诗句,而是现在的文化,综艺范围太广泛,真正的高人都在从事比方导演,电视主持,演讲等各个行业。比如我们看到那些优秀的主持人出口成章,优秀的电视剧的台词,比方我昨天晚上看的《神探狄仁杰》,里面好多的台词都如古诗一样精湛,好的歌曲歌词也无不是一首美丽的诗。古代没有电影电视,只拘限于写诗写文,诗人成天咬文嚼字,追求音调的平韵,现在的人并不输于古人。
八大山人到底是几个人?
一个人
朱耷(1626—1705),字雪个,又字个山、道朗、个山驴、朗月、破云樵者、八大山人等,江西南昌人,明朱元璋之子宁献王朱权的后裔。工书,善画山水、花鸟、竹木,笔墨大气,别具一格。
据说八大山人出生时耳朵特别大,父母因此给他取了乳名“耷子”,后来索性就叫朱耷了。这位书画家一生中所用的字号、别号特别多,而且每个都像他的书画一样与众不同。
清顺治五年(1648年),他出家为僧,法名传棨(音同“起”),字刃庵;康熙五年(1666年)取号雪个,后来又有了个山、驴、屋驴、人屋等别号;到了康熙二十三年(1684年)他58岁,又给自己取了个奇特的别号——八大山人,从此,以前的别号都弃之不用。他在自己的画上落“八大山人”的款时,总是竖笔连写,看起来有时像“哭之”,有时像“笑之”,据说代表着他作画时的心情。这一个性鲜明的别号于是随着他的书画作品流传千年,响亮程度远远超过了他的本名。
是一个人
八大山人是指清代的著名绘画***朱耷。八大山人指的并不是八位圣贤的隐士,而是一个人,朱耷亦长于书法,是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙,出家时释名传綮。朱耷是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙,明亡后削发为僧,后改信道教,住南昌青云谱道院。擅书画,花鸟以水墨写意为主,形象夸张奇特,笔墨凝炼沉毅,风格雄奇隽永;山水师法董其昌,笔致简洁,有静穆之趣,得疏旷之韵。擅书法,能诗文,用墨极少。人物介绍:朱耷虽擅长画花鸟和山水,但在书法方面也有很高的造诣。在花鸟方面继承陈淳、徐渭等写意花鸟画的画风。个性特点是运用象征寓意的画法,对花鸟等动物进行夸张化,用奇特的表情和简易的造型,突显画中的形象,充满个性。《桃石千秋图》是八大山人1699年的作品,当时八大已经74岁高龄,这幅图就充分体现了八大山人的作画特点,一眼看去此画构图简单,只有一石上有两颗桃,整体感很强却不复杂,很少人能用极少物体画出如此高的境界。
是朱耷一个人
八大山人,真的只有一个人,他就是明末清初的知名书画家朱耷。
不过,他也是历史上最神秘、最怪异的画家之一,跟传统的文人画不同,在八大山人的画作里,你能看见一只只翻着白眼的鸟、翻着白眼的鱼、粗犷洒脱的山石花草……而放大画作的细节,简直就是活生生的“表情包”:
八大山人其实是一个人,并不是八个人,这个人就是朱耷,朱耷的号叫做八大山人。
中国历史上书画领域的“八大山人”是一个人,指明末清初的朱耷(zhūdā),他本名朱统(明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙),字雪个,号八大山人、个山、人屋、道朗等,江西南昌人。
八大山人被尊称为清初画坛“四僧”之一,擅书画,其花鸟以水墨写意为主,形象夸张奇特,笔墨凝重,风格雄奇,其山水师法董其昌,笔致简洁,静穆疏旷,清代中期的“扬州八怪”。
清代晚期的“海派”画家以及现代的齐白石、张大千、潘天寿、李苦禅等,都曾受到八大山人书画的熏陶。
一个人。八大山人指的是朱耷。朱耷是明朝宗室后裔,为明太祖朱元璋的第十七子宁献王朱权的九世孙子,他的身份不简单,是明朝皇室后裔、出身贵胄,可惜时运不济,十九岁刚刚成年大明就灭亡了,很多皇室子孙担心清朝要对老朱家斩草除根,纷纷隐姓埋名。那朱耷也很害怕,他在自己的书画作品上就启用了“八大山人”这样一个名称。
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